新疆魔术师揭开魔术神秘面纱

　2007年11月，张汉斌在一次活动上表演魔术《火盒》。

　　辛老在表演魔术《变钱》时与观众互动。

　　核心提示：我们常能在电视节目中看到魔术师们神奇地“变出”鸽子、小狗，甚至把一个人活生生地“锯”开，可是不一会儿，那人却又站在了观众席上……这些表演给观众留下强烈的神秘感。

　　在我们身边就有这样一群神奇的魔术师。日前，我们走近他们，为您揭开魔术神秘面纱的一角。

　　□文/见习记者 李俊玲 图/辛宝珊 张汉斌提供

　　早听人说过“魔术只是表演，并不能真的变出东西来”，可是仅通过自己眼睛的观察记者在私下里总是怀疑这句话的真实性。

　　现在终于能采访到神奇的魔术师，这让记者很兴奋，急于想知道那些看上去神秘莫测的表演背后的奥秘。

　　1月7日，记者有幸采访了新疆的几位魔术师。

　　记者首先来到位于兵团杂技团家属院的辛宝珊老人家。

　　辛老现年74岁。出身“魔术世家”的他从3岁起就开始和父亲一起“跑江湖”，1951年5月他和一些戏剧、曲艺等表演者一起从北京来到新疆。

　　从艺多年，辛老成为新疆的魔术大师之一。“手彩”、“变钱”、“变扑克牌”等已成为辛老的拿手节目。

　　辛老看上去很年轻，最多60岁的样子，他有着魔术师的特殊气质，身手矫健、表情丰富、举手投足间都透出一种如表演般的美感。

　　辛老告诉我们，魔术的特点在于“变”，而变的要点在于“快”。 辛老边说边拿出一枚硬币，在手中翻转，其速度之快让记者眼花缭乱。

　　“魔术师的手，做完一个动作只需要百分之一秒甚至千分之一秒！”辛宝珊老师回忆说，他从小跟随父亲学习魔术，除了在台上表演，其余的时间都在练习，那可真是“台上一分钟，台下十年功”。他从3岁开始学习，等真正觉得自己练得“有点样子”时已经20岁了。

　　辛老说，那时候他要练的基本功就是对牌、豆、巾等“彩活”的熟练掌握。

　　小时候父亲让辛宝珊练习的是“摘米”。“摘米”就是将混在大米中的稗子、小石块、米分别分成三堆。刚开始，一桶米他要“摘”三四个小时，后来就只需要十几分钟了。达到这样的速度后，他才突然发现，做起动作，快得连自己都看不清自己的手了。“功夫练出来了是自己的，不是别人的。”辛宝珊的父亲经常这样告诉他。

　　“目前，我算是新疆年龄最大的魔术师了，很多同行现在不是去内地就是不在人世了。我的孩子也都是玩杂技、魔术的，但是他们的吃苦精神已经和我以前不能比了。虽然年纪大了，但是我规定自己每天都不能闲着，我一直都在练习，有时间还去教教学生。”辛老说道，他向记者感叹说，现在的学生学习的是智能和技能结合的技术，比起以前的人，他们幸福多了。

　　在采访结束时，辛老谦虚地表示，由于新疆这方面的资源比较缺乏，自己也没有进行过特别多的研究，所以一直没有很深的造诣。辛老表示自己将会在明年将《钓鱼》这个节目献给观众，希望可以为大家带来视觉的享受。

　　老魔术师:

　　做个动作只需千分之一秒

　　采访中，辛老向记者演示了他以前变过的一个小魔术：他拿出一枝笔，让记者拿出一张10元纸币，用力把笔扎到了纸币的中间。可是记者看到，笔拿下来后，纸币上却没有破损的痕迹。

　　辛老解释说，他的那枝笔是特制的，由用磁铁连接的两部分组成，辛老在表演时，飞快地、巧妙地将笔的两部分放到纸币两侧，造成穿透纸币的假象，这就是为什么纸币没有破损的原因。

　　笔尖从中过 纸币为啥不破

　　■揭秘

　　在变硬币的小魔术中，辛老用了“掌心夹币法”。

　　“把硬币藏在手中后，我把手放松，显示出五指空空，再通过一个假动作把观众的注意力集中到没有拿硬币的手上，然后将拿着硬币的手手背朝向观众五指伸开挥动一下，或做其他一些看上去不经意的动作，让观众能看到我拿着硬币的这只手在自如地做动作。这样可以从心理上暗示观众：表演者藏硬币的手中没有夹着东西，然后硬币再出现就很令人称奇了。”

　　五指空空 硬币从何而来

　　业余魔术师:

　　传统魔术靠手法 西洋魔术靠声光电

　　1974年，才11岁的张汉斌从河北来到新疆开始学习杂技表演，虽然是业余的，但他一直热爱着魔术表演。

　　张汉斌说：“魔术是一种古老的艺术，‘魔’字在这里的解释就是在表演的时候麻痹观众来‘搞鬼’。中国的魔术师所表演的节目往往传承老一辈的东西，而现在很多西方的表演都有科学的内容在里面。”

　　“对于内行来说魔术其实并不神秘，中国传统魔术变的是手法，西洋魔术变的则是声光电。”他笑着说。张汉斌的手做动作很快，就连他抽烟时也不例外，记者可以看到夹在他双指间的烟突然不见了，在瞬间又突然出现了，一切都是那么自然。

　　世界著名魔术师大卫·科波菲尔被誉为“魔术巨人”。张汉斌说，其实大卫的魔术和中国传统魔术技巧一样，而且越是大型的魔术越是简单。但是学习魔术需要很多资金，穷人是练不起魔术的。大卫的魔术有包括舞台、音乐和灯光等许多方面的整体配合，因此他可以把简单的东西演绎得很丰富。

　　张汉斌还说，小型魔术的很多‘门子’和变幻的秘密，完全都由手来掌握，观众的视线也都集中于表演者的双手上，所以，很多行话中说的“过托”、“倒托”、“换托”、“扳门子”、“抠门子”等动作，必须熟练并敏捷地掌握，否则就要露出破绽。

　　过去表演魔术只重视技巧，现在的魔术师还能充分运用舞台元素，这样一来，观众在欣赏魔术节目的同时也能感受到一种美感。

　　张汉斌当老师有十几个年头了，他的不少学生都很有名，由他主教的集杂技与魔术表演于一体的节目《飞舞的小花帽》和《双登人》曾分别获得过新疆天山文艺奖一等奖和西北大区预选赛金奖，而他个人也获得过很多奖项。

　　记者在兵团杂技团的排练大厅见到了正在给学生辅导的兵团杂技表演队队长金明。金明11岁时开始学习杂技，后来喜爱上魔术后便转行了，是目前新疆很有名气的魔术师之一。

　　“魔术是一气呵成的表演艺术，它不同于演唱会、电影之类，可以间断性地慢慢欣赏。魔术表演非常复杂，魔术师必须要有很强的表演能力，所以有时候杂技就是魔术的基础。魔术的生命力在于它给你无穷的想象空间，它来源于生活，是一种理智思考的结果。一个好的魔术师不光要知道一个魔术是怎么变出来的，还要能把变的过程生动地表演出来，让观众看着喜欢，这才是真功夫。”多年来一直从事表演的金明这样告诉记者。

　　据金明说，魔术表演除了道具不同、窍门其实都很简单，只不过一般人的思维往往想不到而已。所以魔术就会给人一种很抽象的感觉，会觉得神秘，容易引起观众的兴趣。也因此老少皆宜，受到广泛欢迎。

　　至于社会上有很多人都说魔术是假的，金明很严肃地解释说：“所谓魔术，看的就是魔术师的表演。它的确是假的，但并没有欺骗观众。我们在表演前也始终没有说过魔术是真的，这只不过是魔术师的特殊技能而已。魔术的魔力就在于它的神秘和魔术师的想象力。”

　　据金明介绍，魔术表演其实难度很大，有一次他到北疆地区演出时，在表演《变鸽子》时出现了意外，用行话说是抛脱，也就是露馅的意思。当时整个现场静默了大约4秒钟，他难受极了。鸽子是和平的象征，《变鸽子》本是一个很受欢迎的节目，但是从那以后他再也没有表演过这个节目，因为没有了神秘色彩也就没有了魔术表演的意义。

　　金明老师笑着说，做他的朋友会非常开心，“我一般都随身带着道具，以备和朋友见面时，应他们的要求‘露两手’。我也乐于让朋友们觉得有趣、快乐。魔术来源于生活，也要用于生活嘛！”

　　“周围的朋友也会问我‘这是怎么变出来的’，我就给他们讲解一遍……但多数情况他们下次还会再问我这个问题，因为他们都没有学到这个魔术表演的真谛。”金明有点得意地说。

　　学过杂技的魔术师:

　　魔术虽“假”并非欺骗观众

　　国内魔术表演技术有待提高

　　采访中记者了解到，虽然我国是魔术的发源地之一，但目前西方国家的魔术表演水平似乎更高一筹，国内魔术热也是由国外魔术大师多次来华演出掀起的，国内的魔术表演确实在技术等方面有待提高。

　　中国传统的魔术有变扑克牌、变绸子、变扇子三种，而现在有了更多变化。

　　目前在国内，魔术师还没有等级之分，大家都靠拿奖来证明自己的实力。

　　另外，由于国内还没有学习魔术专业的学校，我国包括新疆本地的魔术师很多都出自杂技团。

　　和其他艺术类表演一样，新魔术的创作都很艰难，但被模仿起来却很快，因此搞魔术创作往往需要魔术师耗费大量心血。

　　“锯”不死人的奥妙

　　在很多观众看来，魔术师“锯人”的表演是最令人惊讶不已的节目之一，让很多人心生疑惑。

　　让我们来看看世界著名魔术师大卫的表演。

　　首先，大卫让助手们把一个长方形木箱抬到一张桌子上，箱子的上面和四周均可打开。向观众展示以后，一位女助手躺进箱子，将头和脚露在箱子两端的小孔外面。接着，大卫拿起锯子，把箱子连同女助手一“锯”为二，在锯缝中再插入两块板，于是箱子的两部分互相脱离了，但观众仍可看到女助手的脚在动、脸在笑。

　　张汉斌点破了其中的“道道”：其实很简单，参与表演的有两名女助手，一名事先就躺在桌子里面。这位人们看不见的女助手可以通过箱子底部的翻板把腿伸进箱子，使脚露在箱外，而当着观众的面进入箱子的女助手却把腿蜷了起来。

　　“魔术就是机关，是手法，是‘门子’！”张汉斌补充道。